L'obturateur obéit à une convention qu'il vaut la peine de connaître, la règle des 180 degrés : le régler à environ le double de la fréquence d'images — 1/50 seconde à 25 fps, 1/60 à 30 fps — pour un flou de mouvement d'apparence naturelle. Des vitesses d'obturation plus rapides donnent un mouvement saccadé, et elles modifient aussi la façon dont la caméra perçoit l'éclairage LED et à décharge clignotant, ce qui explique pourquoi l'obturateur fait partie du réglage anti-scintillement et n'est pas seulement un contrôle d'exposition.
La mise au point doit tenir sur des sujets en mouvement, et le cadrage doit rester cohérent d'un plan à l'autre pour que la production se monte proprement. Dans tous les cas, la production en direct fonctionne en commande manuelle plutôt qu'avec les systèmes automatiques de la caméra. L'iris automatique oscille de haut en bas quand la scène change, l'autofocus dérive vers le mauvais sujet au pire moment, et la balance des blancs automatique décale la couleur en plein spectacle. On verrouille ces réglages délibérément et on les ajuste à la main, car la prévisibilité importe davantage que la commodité lorsque le signal part en direct.
La règle
Protéger les hautes lumières — une image brûlée est irrécupérable.